感謝花栗鼠團隊的會場佈置與硬體支援，7/28日分享會我和來賓一起聽到了Mori 對作品《夏天的假期》創作過程詳細而清楚的介紹，也透過視訊與台灣讀者/創作者分享了若干在法國編輯與出版童書的經驗。在座有一位朋友提問：台灣不乏優秀的圖文作者，鴻飛是否考慮更常與國內創作者合作，讓台灣原創被世界看見？
這問題一拋出來，我立馬感受到需要給在場認真且優秀的創作者一個交代的壓力 🙂 它牽涉好幾個層面。每個出版社（包括鴻飛）都會培養其讀者群，而鴻飛的讀者期待的首先是優秀的圖畫故事書（大部分是原創，少部分是引進）。因為語言溝通與文化經驗的背景，我們不僅能與法國創作者合作，也能和華人創作者合作，將他們的作品帶到讀者眼前，包括林世仁<四季的禮物>，施佩君<獸和一群長得很像的小魚>，洪意晴<來自外星的訪客>等。
相對於其他法國出版社，這是鴻飛十年來耐心培養的特色，也是一種“優勢”。但，“能夠”與華人創作者合作，是否代表“一定”或“必須”多和華人創作者合作？依我淺見，這兩者之間並不能直接畫上等號。這和創作者的功力素養無關，和出版社的策略與定位有關。
先從策略講起。一本書並非出版之後就會自己賣，它像個 baby需要有人來照顧，這些人包括出版社、導讀人（獎項、書評、媒體）和作者。台灣讀者很喜歡來自歐美的優質引進書，書不需要作者也可以賣，但是在西方國家，同樣是好作者，法國作者照顧他作品的機會多（參加書展，接受媒體訪問，去學校做互動），華人作者照顧他作品的困難度則是高很多。這並非做不到，但它需要一個幾乎是上外太空或登陸月球的長征計劃。
除了“證明自己做得到”之外，登月不會沒有其他意義，包括宣示國力，做科學實驗，採集稀土……等。台灣的鄒駿昇、幾米、孫心瑜與李瑾倫等傑出創作者都與歐美出版社合作過，各人登月的動機或許不一樣，但基本上這些“壯舉”不是經常性的，而且一定要與火箭承造商（出版社）的營利與策略目標相容才有可能成行。
鴻飛在法國讀者（包括書商與圖書館員）心目中有一定的地位，乃是因為我們用心促成優秀的作者和讀者的邂逅，所有能得益於鴻飛編輯專業與書目烘托的創作者都可以是合作的對象，不會忽視、但也不會獨厚台灣創作者。這個格局讓此一志業可長可久，至少這是我們的希望。
接下來可以多講一些有關出版社定位的問題，明後天待續。
圖片來源：花栗鼠
