我有幸獲得豐子愷組委會與上海國際童書展組委會邀請，於2023年11月17-19日 赴會分享鴻飛文化在法國出版華人原創童書的經驗。以“如何跨越語言和文化的界限——華文原創圖畫書的過去與未來” 為主題的圓桌論壇在17日下午進行，由方衛平教授主持，唐亞明、談鳳霞、黃麗、董欣佳諸位老師與我總共六個人依次發言，周翔和余麗瓊老師也特地撥冗來到現場。我將分享大綱記錄如下，希望它能成為一塊墊腳石，幫助我們用平穩的步伐走向廣闊的天地。
我的分享分三大部分：
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鴻飛在法國引進華人原創圖畫書 ：
《團圓》、《外婆家的馬》和《蘇丹的犀角》法語版的編譯過程和讀者反饋。
小結論：不管是不是華人原創，很多法國讀者選擇樣板化的、符合他們刻板印象的書給小孩，但也有不少讀者單純喜歡好的作品。東方文化視覺元素讓一本書有別於其他的書，讓它更快被正面關注或被排斥。
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法國人閱讀兒童圖畫書的框架和習慣 ：
成人決定兒童能接觸什麽樣的作品，並令其負載教育、啟蒙和傳承的功能，傳承内容包括價值觀、信念、情感等；
西方主流文化獨占話語權，來自亞洲的作品直接被歸類為非主流文化，不具市場優勢。
小結論：引進書內容不見得一定要迎合法國主流觀點，但一定必須能和法國人的個人及社會關懷產生連結。和法國人的關懷距離太遠的書很難被看見或被推薦。
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如何跨越西方童書市場的門檻 ：
• 國外出版社做引進時首先考慮自己書目和讀者的需要，而不是書來自哪個國家或文化：我們可以努力讓華文原創也進入考慮之列。
• 好書的標準有其相對性：在法國出版考驗的不只是作品的水平，也是讀者（包括專業導讀者）的眼光。
• 長期支持少數可辨識度高的創作者。
• 外譯是一種 「再編輯」。作品被選上後，需要對讀者有深入認識的編輯才能把它編好，在跨文化的情境中更是如此。
• 不管讀者是西方人還是東方人，都是現代人：善用讀者回饋，讓它幫助創作與編輯提升素養。
• 書出版之後，持續創造被聽見被看見的條件：打造一個具有包容性的書目，以法國作為中繼站往其他西方國家前進。